Familia de los fandangos
Los fandangos es el grupo de cantes más extendido del repertorio de cantes
Juan Breva creador de los fandangos malagueños
flamencos. Hay fandangos por todas las comarcas andaluzas y por la región de Murcia.
Musicalmente sus características son:
Tienen un ritmo ternario de subdivisión binaria por lo que su toque de palmas se ejecuta con tres pulsos, acentuando en los fandangos propiamente el tercer golpe de cada compás y en las Sevillanas en el primer tiempo.
Sevillanas
Fijando conceptos diremos que el compás de 3 x 4 que contienen el grupo de lo fandangos esta presente en casi todos los estilos Soleares y Seguirillas en estos casos de forma compuesta, menos en los tangos.
1-2-3, 1-2-3, 1-2-3, 1-2-3
La armonía que se emplea los fandangos es Bimodal la guitarra se desenvuelve fundamentalmente en la armonía modal o modo flamenco, tocándose la cadencia andaluza de los tetra acordes Re, Do, Si, La, es decir tocando por medio o por la otra variante de La, Sol, Fa, Mi, tocando por arriba.
La voz utiliza La armonía tonal básicamente pero se puede observar que en la mayoría de los estilos fluctúa combinando pasajes en que se canta y toca en Modo flamenco para continuar dando un cambio paulatino a armonía tonal. Por eso en este aspecto hay que tener cuidado a la hora de pronunciarse sobre el tipo de sistema armónico cuando se ejecuta un cante. Pues se van intercambiando las armonías en los fandangos de Huelva y en los personales, los que han creado los diferentes artistas y no se ejecutan a compás.
Gran parte de la música flamenca se forjo como una evolución de las músicas de baile que imperaban por los gustos de la gente en los siglos que preceden al siglo XIX. Las escuelas de boleros y de Seguidilla esta implantadas por todo el territorio español, con lo que su aflamencamiento se dio en todas las comarcas de Andalucía.
El fandango llego a la península tras los procesos de fusión lenta y enriquecedora de las músicas llevadas por los artistas peninsulares con los músicos de origen africano afincados en las colonias americanas.
Estas nuevas músicas regresan a Andalucía ya vía de los artistas ya por los afroamericanos que se establecieron en nuestras tierras, entiéndase, no lo que conocemos como fandango actual, sino las semejanzas que tras el devenir de los siglos y la influenza de los moriscos, gitanos andaluces, etc., lo configuraron al modo y manera más actual.
La métrica de los versos o coplas de este palo suelen ser “quintillas”, estrofa compuesta de cinco versos octosílabos con dos rimas que se combinan con variaciones. Para que se adapte a la melodía, se repite habitualmente, la segunda estrofa. También se emplea la copla, cuatro versos octosílabos, convirtiéndolo en 6 versos melódicos.
